Az interjú egy cikk után következik, valami ugrik abból a könyvből, ember

zuzana
'); positiontip (); "alt =" kattintson ">

'); positiontip (); "alt =" kattintson ">

Hogyan definiálnád magad?
Költőként és kutatóként határoznám meg magam, akinek a területe a nyomtatott és a digitális média kereszteződése.

Mi volt a könyv motívuma Oldal és képernyő között?
Arra gondoltam, hogy milyen szerepeket játszanak a könyvek, amikor az emberek egyre inkább a képernyőkről olvasnak. Tapasztalatom van művészeti könyvek készítésével és nyomdában való munkával, és imádom a könyveket és a nyomtatást mint anyagot. De kutatást folytatok a digitális költészet és az új média területén is. Tehát érdekel e két média összjátéka. Amikor munkatársam (és partnerem) Brad megmutatott egy kibővített valóságot, amely a karakterek dekódolásán alapult, az volt az első gondolatom, hogy tökéletes metaforát kínál arra, hogy elgondolkodjak azon, hogyan lehet egy oldal és egy képernyő együttélni. Ez egy olyan technológia, amely nem részesíti előnyben egymást. Innen jött a könyv ötlete. Tudtam, hogy a verseknek a köztük fennálló kapcsolatról kell szólniuk, és ki akartam használni az AR háromdimenziós lehetőségeit. A mű váltja a Képernyővédők és az Oldalak verseket, és tartalmaz animált specifikus verseket is, amelyeket a könyv mozgásaival mozgathat az űrben.

Tehát ezt a könyvet valójában N. Katherine Hayles nevezi technotextnek.
Remélem, hogy igen - munkája nagy hatással van az anyagiassággal kapcsolatos gondolkodásomra és annak tanítására. A projekt készítése során gondoltam a forma integrálására a tartalomba, és fordítva, kölcsönös "reflexív hurkaikra". Brad és én nem akartuk, hogy a technológia csak hatás legyen. Remélem, hogy integráltuk a technológiát és a szöveget egymásba.

Természetesen igen. Gondolt már a könyvre a vizuális költészet, a konkrét költészet és még a szerzői könyvek szempontjából is?
Igen! Az egyik stiláris inger Dieter Roth (könyv) művész. Gyönyörű négyzet alakú könyveket készített kivágott papírrétegekkel, ahol az egymást átfedő kivágások különféle formákat alkotnak. Ezek a minták dinamizmust adnak az oldalnak. A meghatározott versek ösztönzést és inspirációt is jelentettek - az egyes alakzatokat alkotó versek anagrammákat, szójátékokat és vizuális szerkezetet tartalmaznak, tisztelegve olyan költők előtt, mint Emmett Williams és Eugen Gomringer.

A könyv nem tartalmaz szöveget - csak akkor látható, ha a könyv a képernyőre mutat. Kódolt szövegeket vagy rejtett üzeneteket talál?
Tisztán. Rajongok a költészetért, amely olvasóként kitalál, felfedez és csábít. Tehát részleges impulzus is lehet. Ezen a héten a "Vizuális költészet és poétika" című szemináriumomon a szerző könyveit szobroknak vettük, és egy hallgató rámutatott, hogy ami a legérdekesebb alkotásokat egyesíti, az egy rejtvény. A lényeg az, hogy meg kell keresni a kapcsolatot közöttük, mint könyvek és koncepciójuk vagy tartalmuk között. Az az ötlet, hogy a technotexek olyanok, mint a találós kérdések, mert sok gondolkodás áll mögöttük, és a művész azt akarja, hogy a szándéka felé törekedj. Nem lehet minden a felszínen, még akkor is, ha egy bonyolult és érdekes tárgyat nézel. A kérdés mindig az: "Miért éppen ez a forma, és nem valami más?" A szövegek kódolása számomra a lényeg, amiért szeretek olvasni - ez az oka annak, hogy miért adnak valamit kicsomagolni. Azt hiszem, kissé letértem az eredeti kérdésről.

Szeretne QR-kódokat beolvasni a város falain vagy bárhol máshol, a nyilvánosság számára?
Bizonyos esetekben vonzanak, majd kipróbálom őket. Általában attól függ, hogy néz ki a kód. Nem a QR-kódokat nézem, hogy eljussak egy üzlet weboldalára vagy hirdetéséhez, de ha valaki összefüggésből vagy esetleg titokban néz ki, megnézem.

Idén tavasszal, a 150. évforduló megünneplése keretében Nick Montfort projektje futott az MIT-en, és a történelem során végigjárta a résztvevőket az MIT-ben játszódó történetben. Amikor beolvasta a kódot, egy SMS-t kapott, amelyben a történethez egy hely tartozik. Ezek rövid, rejtvények voltak, amelyek segítettek megtudni, hol és mikor voltál MIT. Tetszett a projekt játékos eleme és az, hogy a kódok minden matricán a "Tech Warp" logóval utalnak egymásra. Ez fokozta a vágyamat, hogy újabb matricát találjak.

Miért választotta ezt a minimalista látványtípust?
A technológia felismerésének módja ilyen minimalizmust igényel. Amikor az olvasó kinyitja a könyvet a kamerája előtt, a kamera a négyzetek alapján beolvassa a képet. Ha talál egy négyzetet, amelyet felismer, vonalkódként beolvassa a négyzet belsejében lévő alakzatot, és kiszámítja a tér széleinek alakváltozását, hogy helyet foglaljon az űrben. Ez megjeleníti a vetített animációt az oldal felületén, és mozog, miközben mozog a könyvben. Tehát a funkciók döntő fontosságúak a technológia szempontjából. De a jelek elrendezésének lehetőségeiben nagy a szabadság, akár színeket is használhat, mert a kamera így is fekete-fehérré változtatja a jeleket. Ha a színek között tónusbeli különbség van, a kép összetettebb lehet. Szeretjük az eredeti márkák minimalizmusát, mert Dieter Roth munkájára emlékeztet, és mivel egyszerűségükben egyfajta magával ragadó.

Kicsit technikailag néznek ki, de kicsit is a minimalista művészetre. Szeretjük ezt a kettősséget. Az eredeti kiadásban, amelyet magam nyomtattam és kézzel kötöttem, könnyebb volt egy színnel nyomtatni. Arra összpontosítottam, hogy gyönyörű, fekete színű legyen a nyomatom (ami nehezebb, mint amilyennek látszik!).

Eredetileg tizenkét nyomtatvány volt, amelyek mindegyikét kézzel nyomtatták és varrták - nagyon személyes, irodalmi ajándékok vagy értékes tárgyak. Miért döntött úgy, hogy nyomtatóra nyomtatja őket?
A limitált kiadás elengedhetetlennek tűnt az eredeti koncepció szempontjából, de egy olyan technológiát választottunk, amely szabadon hozzáférhető és telepítve van az olvasók böngészőibe is. Oldal és képernyő között a két platform közötti térről szól, amelyet csak az olvasó tud áthidalni. Tehát problémásnak tűnt a műhöz hozzáférő emberek számának korlátozása. Nagyszerű élmény volt a könyvet galériákban bemutatni, és nézni, ahogyan az emberek interakcióba lépnek vele.

Szerettük volna bővíteni a projekt hatókörét, és nagyon örültünk, amikor ez a lehetőség adódott. Lisa Pearson, a Siglio Press szerkesztője pozitívan reagált a könyv koncepciójára és művészetére. A vizuális könyvekre szakosodott, és sok időt tölt azzal, hogy az írás és a kiadás jövőjére gondoljon.

Ezt a "között" többnyire térkategóriának érzékelik. És mi van az idődimenzióval? Egy régebbi oldal és egy fiatalabb képernyő képes lehet több idődimenzióba írni - vagy már túl van értelmezve?
Határozottan nem! Tetszik az idődimenzió gondolata. A név célja, hogy többféle "közötti" fogalmat idézzen fel, amelyek ebben a helyzetben felmerülnek. A betűk mozognak közöttük, a kapcsolatukról szólnak, a közös vizuális térben léteznek. Nem szívesen mondanám, hogy az Oldal és a Képernyő különböző idődimenziókban létezik, mert mindkettő fizikailag hozzáférhető az olvasó számára, de megértem, merre tartasz. A könyv nem akarja kiváltságolni egyiket vagy másikat - remélem, hogy nem, mert egyformán fektettem mindkettőbe. És ha az oldal valamilyen archaikus múltat ​​mondana el a képernyőn, az azt jelentené, hogy ez egy olyan történet, amely követi az előrehaladást, és amelynek az oldalnak végül alá kell vetnie magát a képernyőn. Véleményem szerint ebben az esetben valami elveszne.

Azt mondanám, hogy amit ki akartál fejezni, az egyértelmű a könyvben - ma már nagyon fontos az a gondolat, hogy a két média egymás mellett él és kommunikál egymással. Különböző szempontokból hallunk a könyv jövőjéről. Miért romantikus a feszültség az oldal és a képernyő között?
A romantikus kapcsolat bevezetésével a szerelmes versek történetére betűk formájában hivatkozunk, de kicsit változtatunk rajta. Természetesen a könyv nem csupán ezen médiumok együttélése, hanem potenciális kapcsolatról is szól (esetleg házasság), így a romantikus kapcsolat metaforája lehetőséget ad arra, hogy erről beszéljünk.

Az Oldal és a Képernyő egymással korrigálva vannak - ez állhat a szerelmük metaforája mögött is - hasonlóak és egyúttal különböznek is egymástól. Ez általában a kapcsolatokban működik.
Ez igen!

Ha babájuk lenne - mi lenne?
Ma van néhány eszközünk, amely megpróbál az a gyermek lenni, és mindegyiknek megvannak a maga pozitívumai és negatívumai. Nem tudom, hogy a Kindle vagy az iPad alkalmas lenne-e utódokra, de biztos vagyok benne, hogy a következő években még több példát fogunk látni a "papír a képernyőn" paradigmákra.!

Gyerekek úton! Ez egy közös projekt ön és férje, Brad Bouse között - ha drámai karaktert adna mindegyiknek, hogy melyik játsszon?
Ezt tényleg nem lehet elmondani.

Nem mondjuk el neki.
Ez valóban egy egészen más kapcsolat. Ez a kettő valaminek az elején áll, és még mindig ragaszkodik a szójátékokhoz és utalásokhoz. Viselkedésük a kapcsolat korai szakaszának bemutatása.

A számítógép képernyője tükörként is működik, és az olvasó néha úgy érzi, mintha intim párbeszédbe kezdett volna, vagy átlépte volna a két entitás közötti kommunikáció magánterét. Hogyan lehet elolvasni a rúzsba írt linkeket, amelyeket új ismerőse a szobatársad tükörére írt.
Ezeknek a leveleknek az olvasása során megjelenik a kukkolás, mert a betűk privátak és játékosak. Véleményem szerint ez hozzáadja ezt a titokzatos légkört. Nem olvasunk minden kacér hivatkozásukról, és el kell képzelnünk, miről beszélnek.

A szavak sérthetetlensége, mulandósága vonzó az olvasók számára?
A projekt egyik kedvenc része az volt, hogy a galériában megnézzük, hogyan viszonyulnak a látogatók a könyvhöz. Gyakran meglepődött egy pillanat, amikor kezébe vettek egy könyvet, és látták, hogy a szöveg együtt mozog a könyvvel, és az arcuk meglepetésszerű maradt - mint amikor egy gyermek egy összehajtható képeket tartalmazó könyvet tart. Az egyik nő a providence-i galériában felfelé és lefelé kezdte mozgatni a könyvet, hogy lássa a szöveget. Van valami varázslat abban, ahogy a szavak megjelennek és hogyan oszlanak el, amikor egy oldal megfordul - ami köze van a kért sérthetetlenséghez.

Gondolod, hogy az olvasók továbbra is új irodalmi formákat követelnek? A meglepetés, izgalom e pillanatának elnyerésére?
Ez minden bizonnyal a többi média változásainak egyik tényezőjének tűnik, így a válasz valószínűleg pozitív. De az irodalom mindig önállóan mozog és változik. Az irodalom nagyon rugalmas, mert a nyelv annyira rugalmas. Nincs ok azt feltételezni, hogy az emberek abbahagyják az új kifejezési formák kifejlesztését. Az irodalmat a nyelv, a történet, a képzeletbeli és egyéb szempontok egyedülálló élvezete miatt olvassák, amelyek az írást egyedivé teszik. A hibrid űrlapok mindig léteznek, de nem tudom, hogy az olvasók vagy maguk a szerzők működtetik-e őket.

Mely kortárs költőket tekinti forradalmi és egyben inspirálja?
Olvasok és ihletet kapok számos különféle írótól. Szeretem a látványmunkákat, és élveztem Jonathan Safran Foer Tree of Codes című könyvét. Szeretem a nyelvi játékokat, és rajongok Christian Bökért és Caroline Bergvallért. Túl sok nagyszerű szerzőt lehetne itt megemlíteni!

Mit gondolsz, mit várhatunk az irodalomtól a közeljövőben?
Úgy gondolom, hogy a kiadók továbbra is kísérleteznek a kiadások és az e-könyvek javításával, amíg nem találják meg a megfelelő árat és formát. De a már meglévő "fejlesztése" csak egy töredéke az e-könyvek és az érintőképernyőkön megjelenő szöveg lehetőségeinek. Vannak narratív játékszerű projektek, amelyek elmozdítják a történetmesélést, és vannak helyzeti történetek.

Úgy gondolom, hogy a következő néhány év nagyon érdekes lesz ebből a szempontból.

Az egész mesemondás topológiailag a kibővített valóságban zajlik. Néha úgy érzed, hogy te is benne élsz?
Szerintem egyre többet élünk benne! Szó szerint véve a kibővített valóság alkalmazásai megváltoztatják kapcsolatunkat az országgal, és az az érzés, hogy minket körülvesznek a telefonon elérhető adatok, megváltoztatta a "valóság" felfogását és tapasztalatát. De ha metaforikusan veszem, nem bánnám a telek és a képernyő között él. Ez a képzelet tere. Az a hely, ahová az olvasó jut, amikor mélyen elmerül a szövegben. Szívesen élnék azon a helyen.

A szöveg a "Szöveg az interneten, mint a kultúra evolúciójának jelensége (r)" (VEGA-szám: 2/0182/10, 2010-2013) támogatási feladat részeként jött létre a pozsonyi Comenius Egyetemen.