Fotómodell, szerkesztő, színésznő és az egyik első televíziós bemondó volt - de csak hatvannyolcig. A mai napig érezheti a varázst, az eleganciát, az oktatást és a profizmust.

košťová

2007. február 16., 8:58, Oľga Valentová, kkv-nők, 6/2007

Ifjúság és divat
Hetvennégy éves vagy, és hullámvölgyekkel teli életed van. Amint emlékszel életed első éveire?
Gyönyörű gyermekkorom volt, szigorúan, de szeretettel neveltem. Azt mondták, nagyon játékos és játékos lány vagyok, egy napig. Nyolc éves koromban forró kenőccsel borítottam be! Egész lábam megégett, harisnyám megégett a babám bőrével, elájultam. Hosszú ideig kórházban kezeltek, és ez nemcsak fizikai károsodást jelentett számomra, hanem mentális traumát is. Azóta csendes, félénk és félénk lány lettem. A léleken maradt heg - a lábakon is.

Önéletrajzának első része "nagy álomnak" tűnik a mai lányok számára: a Károly Egyetem Bölcsészettudományi Karának hallgatója, egy avantgárd divatmagazin modellje és szerkesztője. Tanulmányaid alatt a népszerű Lúčnicében táncoltál. Hogyan lehet táncos az 50-es évek modelljében?
Ekkor tanultam néprajzot és művészettörténetet az egyetemen, és a hölgy megkérdezte tőlem az utcán, hogy szeretnék-e fotózni egy csodálatos Móda magazinhoz egy textilt is, amely akkor már lépést tartott a külföldiekkel magyarul és mindig elkelt! Szóval kipróbáltam. Abban az időben csak stúdiókban készült, statikus fényképek voltak, különféle divatos pózokban. Kállay Karol megérkezéséig indultunk el a gyönyörű külsőségek felé, és neki köszönhetően a divatfotózás lendületet vett, és életet lehelt belé.

Hamarosan a magazin főszerkesztője, Marta Štefániková felajánlotta Önnek a szerkesztő munkáját. Miért te?
Úgy gondolom, hogy a fényképezés közbeni közös beszélgetéseinkből és a divatról alkotott nézeteimből a főszerkesztő úgy döntött, hogy meg tudom csinálni. Ezen kívül egy szerkesztő óvodába ment. Abban az időben nem lehetett kombinálni a tanulást a munkával, úgy döntöttem, hogy szerkesztem, és nem bántam meg.

A kommunistáknak nem tetszhetett a sikeres avantgárd magazin.
Nyilvánvalóan alkalmatlanná tettük a divatot egy dolgozó nő számára! Viszont valami szépet és színeset hoztunk az általános "szocializmus szürkéjébe". Az a cég, amely a gyártáshoz készítette a modelleket, "legfeljebb egy" volt, mi pedig extravagáns modelleket választottunk és fényképeztünk (amelyek nem is kerültek a gyártásba). A végén egyébként mindannyiunkat kirúgtak a magazinból.

Televízió a múltban és most
A modellként és divatszerkesztőként való munka érdekes lehetett. Bárhová vezetett az út a tévéképernyőhöz?
A televízió felvette a kapcsolatot magazinunkkal, ha tizenöt perces műsorokat készítenénk az élet és a ruházat kultúrájáról - és a főszerkesztő rám ruházta! Egyszer le kellett állnom, mert a műsorvezető rosszul lett. Meglepődtem, de mivel előkészítettem a témát, elfogadtam. Felkészülés nélkül leültem a kamera elé, és két építészszel beszélgettünk a lakások divatújdonságáról - az ágazati bútorokról. Tehát arra koncentráltam, hogy észre sem vettem a kamerákat .

És ez valószínűleg jó volt, nem?
Valószínűleg igen, mert ez a moderátor munkájának lényege, természetesnek kell lennie, nem stilizálhatónak, egyszerűen önmagának kell maradnia.
1959-ben televíziós bemondó, később konferencia-előadó lettél, amit jobban élveztél?
Egyértelmű konferenciák. Annak idején mindent élőben közvetítettek, ez megismételhetetlen varázsa volt, koncentráltnak és gyorsnak kellett lennie, improvizációs képességekkel kellett rendelkeznie. Ez arra ösztönzött, hogy jól teljesítsek. Ennek ellenére továbbra is elégedetlen voltam önmagammal.

Mik voltak akkor a bemondók és a moderátorok?
Nemzedékünk televíziós arcai személyesebbek voltak, gondolkodva nyilatkozatuk üzenetéről, mondandójuk tartalmáról - nem pedig arról, hogy mit viselnek, vagy hogy melyik magazinban jelenik meg az arcuk. Rólunk is írtak, de az újságírók csak a munkánkat értékelték, és nem érdekelték a magánéletünket.

Az 1960-as évek nyugodt légkört teremtettek minden művész, köztük a televízió kreatív fellendülésében.
Igen, a totalitarizmus ellenére a televízió sok kreativitást hozott, utaztunk, cseréltünk európai televíziós programokat. Mérsékelni mentünk Brüsszelbe, Ljubljanába, Berlinbe, Budapestre, Moszkvába. Abban az időben az összes eredeti műsor, például a Minőségi Olimpia, a Patalia a Tháliával, a Kettő cserében és különösen felejthetetlen televíziós produkciók. A televíziónak nem kellett harcolnia a nézőért, megpróbálta ápolni. A minőségre való összpontosításunk kérdése volt.

Ha ma voltál a televízió főnöke, szerinted mi legyen a bemondók és moderátorok?
Általánosságban elmondható, hogy az ebben a szakmában megjelenő fiatalok nem mindig tűnnek hitelesnek, mert amikor komoly dolgokról kell tájékoztatni, gyakran nem hangzanak meggyőzően. Hiszen egy fiatal nem beszélhet saját tapasztalatából és tudásából. Minden korosztályban vannak moderátorok a világ minden tájáról. Valahol elvesztettük a középső generációt a képernyőkről.

Mit gondolsz, mi az?
A nyolcvankilencedik év után a szerkesztők és moderátorok egész generációjának el kellett hagynia a médiát, akiket a normalizációs múlt (szerk. Úgynevezett kommunista normalizáció 1968 után) terheltnek tekint, és csak fiatalok, friss diplomások, megérkezett.

Moderátorok, bemondók filmekben jelennek meg. Négy fontos szlovák filmben játszott, még egyben Csehországban.
Először Paľo Bielik rendező választott ki engem a 13. pénteki filmbe - kihúzott Lúčnicéből, ahol szólistaként táncoltam. Aztán forgattuk a Homeland-t, és Peter Solan rendező engem választott TV-bemondónak a Kos Barnabás esete című filmhez. Paradox módon egy olyan időszakban, amikor teljesen eltiltottak a megjelenéstől, és még a hangomat sem lehetett hallani sehol. (A szerkesztő megjegyzése. Abban az időben a hatalom nem engedte, hogy bárki arca vagy hangja megjelenjen a nyilvánosság előtt, ha korábban nyíltan harcolt e hatalom ellen.) Bár a film nagyon sikeres volt, Szlovákiában természetesen miattam is biztonságossá vált.

Politikai elkötelezettség
1968 januárjában nagy gálakoncertet tartott a zenei kiadók fesztiválján, Cannes-ban, Franciaországban, augusztusban pedig orosz harckocsik zümmögtek már Pozsony utcáin.

Akkoriban valóban nem volt ötlet?
Még előző este sem! Reggel öt óra körül ébredtem, hogy rettenetesen dübörögtem az utcán. Az első utam természetesen a televízióhoz vezetett, majd az SNP téren. Az épületet szovjet csapatok foglalták el, de még mindig több órán keresztül sugározták. Ezek petíciók, kihívások és tiltakozások voltak a fajok, valamint az állampolgárok részéről. A szovjet katonák nem találtak meg minket, mert a stúdió az alagsorban volt. Mikor megtaláltak minket, géppuskákkal hajtottak ki minket. Akkor feliratkoztam a Szlovák Rádió "illegális" adására, amelyet a férjem szervezett. A nap 24 órájában sugározunk a szőlőültetvények közötti titkos helyről.

Ez valószínűleg nagyon fájt.
Ennek egészségügyi következményei is voltak. Elhallgattam magam, és utánpótlást kerestem. Festeni kezdtem. Eleinte a kosárba dobtam, de aztán gyönyörű színes kompozíciók, csokrok kezdtek előbújni az ecsetek alatt. Tetszett nekik. Ha egy ember térdre esik, ráadásul nem saját hibájából, fel kell állnia és tovább kell lépnie. Kelj fel, mint főnix a hamuból.

A 20 éves traumádnak valószínűleg csak 1989 volt az igazi vége.
Már nem számítottunk rá. Soha nem fogom elfelejteni, hogy a forradalom után néhány nappal Dubček úr eljött hozzánk, leült velünk koszorújával és azt mondta: "Tudja, nagyon boldog vagyok, hogy éltem, hogy meglássam, de még jobb, hogy éltek, hogy meglássák! "

Rehabilitáció
Különböző díjakat kapott: 66-ban az Arany Krokodil, mint televíziós személyiség, és a 2003-as forradalom után Schuster elnök díját - II. Elnök keresztje. fokozat. Mit jelentett neked?
Kellemesen meglepődtem, mert a Szlovák Televízió képernyőjén kapott rehabilitáció mellett ez volt az életem másik fontos pillanata. Csak azt mondtam magamban: nos, ez a húsz elvesztett év, sajnos, nem fog megtéríteni. A rehabilitáció után moderáltam az Arcok és attitűdök foglalkozást hasonló sorsú személyiségekkel, mint az enyém. Viszont a tévéképernyőtől a függöny nélküli koncert moderálása volt a pozsonyi Redutában 1990-ben. Az Amnesty Interantional égisze alatt, Sir Yehudi Menuhin vezetésével, Lucia Popp és más művészek énekelte.

Szörnyűségnek érzi a rezsim miatt elvesztett húsz évet?
Nem, ha rám hatott, az az életemhez tartozik. Nem vagyok keserű, hogy átéltem ezeket az időket. A bírák valószínűleg azt mondták magamban, hogy nem lesz könnyű dolgom az életemben.

Lehet, hogy sokan lemondunk, de Ön életoptimistának tűnik.
Oda-vissza. Abszolút pesszimista vagyok. Mindig életre kelek, amikor találkozom olyan emberekkel, akiket tisztelek, olyan emberekkel, akik gazdagítanak. A normalizálás során súlyos depresszióban szenvedtem, és nincs semmi rosszabb, mint a lélek fájdalma.

Életem napja
A férje, Ladislav Košťa az első forradalom utáni kormány igazságügyi minisztere volt, problémái voltak a munkájával?
A kormányt decemberben nevezték ki, a férjem az első karácsonyt börtönben töltötte. Magyarázta, miért nem kaphat mindenki amnesztiát. Ezt élőben közvetítették. Láttam, ahogy a foglyok között ült és remegett a félelemtől, mert első gondolatom az volt - túszként tarthatták őt és feltételeket szabhattak! Az első kormány idealista volt, kérdés, olyan ötletek megvalósítása, amelyeket a szelíd forradalom hozott, senkit nem érdekelt, hol privatizáljon és hogyan gazdagodjon meg.

Másodszor voltál házas. Mi tette vonzóvá Ladislav Košťát az Ön számára?
Lúčnicében találkoztam vele, amelyet negyvennyolc éves korában alapított és amelyben énekelt, minden turnét és előadást szervezett. Az első házasságom olyan forró fellángolás volt, hogy figyelmeztettek - és ez így alakult. Meg kellett égetnem magam. Aztán más értékeket kezdtem észrevenni, nem csak a látszatot és a szeretetet első látásra. Lacko végtelenül nagy szívű ember, mindenkihez kedves. Eleinte tiszteltem és csodáltam a tulajdonságait. A szimpátia pedig szeretetté nőtte ki magát, ami a valódi érték és a mai napig tart.

Jarmila Kostova (74)
Pozsonyban született. A nagyon haladó Móda a textil magazin ötvenes éveiben fotómodellként és szerkesztőként dolgozott. 1959-től a Csehszlovák Televízió egyik első híradója volt, később számos fontos műsornak, például a pozsonyi lírának és a külföldi fontos eseményeknek, például a cannes-i nemzetközi gálakoncertnek adott otthont. Csehszlovákia megszállása alatti bátor hozzáállás miatt politikailag üldözték, és 20 évig nem folytathatta hivatását. 1970 és 1980 között a Duna áruházban és a Slovkoncert művészeti irodában dolgozott. 1990-ben politikailag rehabilitálták az STV képernyőn, és moderálta az Arcok és attitűdök című programot, valamint az egyedülálló függöny nélküli koncertet. 2003-ban megkapta II. Elnök keresztjét. fokozat.