sors

Amikor gyermeke meghal, leírhatatlan tragédia. Aki autóval, akár véletlenül is leüti, örökre gyilkos marad szülei számára. Lehetséges, hogy egy összetört anya és az a "gyilkos" szenvedélyes szerelembe eshet?

A svéd film, főleg Simon Kaijser sorozatrendezőtől, két magányos ember erős történetét meséli el. A párkapcsolatuk nem sokat ér, főleg miután Johan (Mikael Persbrandt) elárulja kislányát, Annát (Iben Hjejle), aki számára az életben alapvetően minden véget ér. Olyan, mint egy test, lélek nélkül, és súlyos veszteséggel megpróbál megbirkózni, de az óriási fájdalom mégis elpusztítja. Hasonlóképpen Johan, aki nem tud megbékélni azzal, hogy de facto gyilkos, annak ellenére, hogy a baleset a szó valódi értelmében vett baleset volt.

A főszereplők egy vonaton találkoznak, amely Stockholm idilli kerületébe viszi őket, ahol mindketten élnek. Azonnal vonzza őket, Johan pedig ekkor meglátta Annát a kórházban. Ez egy olthatatlan szenvedéllyel teli kapcsolatot kezd, és mindkettőjükben régóta eltemetett érzések ébrednek fel. Ez a nagy szerelem azonban hazugságokon alapszik - Johan félt elmondani Annének, hogy ő felelős a lánya haláláért, és Annának is vannak a csontvázai a szekrényben, akiket nem akar elővenni, és inkább hazugsághoz folyamodik.

A film alapja egy erős történet, amely tele van sorsdöntő véletlenekkel és találkozásokkal, amelyek néha kissé "csapdába esnek" helyenként, de ez nem dokumentumfilm, ezért békésen megbocsátunk az alkotóknak. A Stockholm Eastet azonban teljesen egyedivé teszi a színészpár a főbb szerepekben. Persbrandt és Hjejle egyaránt igazán kiváló drámát játszottak, előadásaik lefegyverzik, és mindent meg fogsz tapasztalni velük. Félni fog velük, depresszióba esni, de őrülten nevetni és eufórikus boldogságot tapasztalni. Egy ilyen kamarafilmben a színészeknek mindig nehéz mindent szigorítaniuk az egész filmben. Mindketten kiválóan kezelik ezt a feladatot, és megbízol bennük minden gesztusban, tekintetben vagy szóban.

És nem lennének északiak, ha az ország nem játszaná el a film egyik alapvető szerepét. Bár többnyire minden Stockholm festői külvárosában játszódik, és a főszereplők még mindig a város mögött vannak, a romantikával és elmélkedéssel teli tájkép kiegészíti a filmet és aláhúzza az egész történetet. Ha ehhez hozzáteszi Leif Jordansson magával ragadó, de nem feltűnő zenéjét, akkor egy romantikus drámát hímez. Ha Hollywood hasonló témát vett volna fel, valószínűleg sejteni kell, hogy legalább tíz édességről lenne szó. A skandináv alkotók érzékenysége azonban mindent egyensúlyban tart, így a kis forgatókönyvírási egyensúlyhiányok nem fognak zavarni, vagy nagyon gyorsan elfelejti őket, és lenyűgözött és meghatott marad.