A RAW ma nagyon népszerű szó. Korszerűen használják például az egészséges táplálkozás hívei. Mellékneve olyan ételnek, amelyet bizonyos kritériumok szerint "kóser" alapanyagokból készítettek, hőkezelés nélkül, például nyers sütemények. 🙂
De a RAW mint tömörítetlen képadat-formátum érdekel minket. Aki még egy kicsit is jobb, a szokásos JPG formátum mellett az ún nyers RAW formátum (a Nikonnál leggyakrabban NEF-nek nevezik).
A közös böngészőkben nem látjuk a RAW fájl képét. Amit a RAW előnézetben látunk, az csak egy kicsi generált JPG fájl, amely tudatja velünk, mi a kép. A RAW esetében ez nem egy klasszikus bitkép, hanem inkább egységek és nullák halmaza, amelyeket az AD átalakító nem jelölt meg a kamerában.
Gyaníthatjuk, hogy egy ilyen fájl sokkal több potenciált tartalmaz, mint a legelterjedtebb JPG képformátum, amelynek már az egyes pixelek színe, fényereje, valamint a fénykép teljes kontrasztja és színvisszaadása van megadva. A JPG szerkeszthető is, de korántsem olyan jelentős és sok esetben veszteségmentes a minőség szempontjából, mint a RAW esetében.
Peter Lindner már írt a tömörítetlen formátum előnyeiről a testvéri cseh Nikonblog.cz oldalon, ahol a RAW számos előnyét emelte ki. Az utóbbi időben azonban sokkolt egy képesség, amelyről tudtam, de valójában nem is sejtettem, hogy ez ennyire segíthet. Ez egy lehetőség a fénykép mentésére, ha különféle okokból a kép rendkívül alulexponált.
Véletlenül bukkantam rá a nyers váratlan erejére. De velem pontosan az történt, ami mindenkivel megtörténhet. Srí Lankán a kandi táncosok előadásait fényképeztük. Programját egy megnyerő tűzműsorral fejezték be. Az expozíciós probléma az volt, hogy a táncosok folyamatosan olajat fújtak a tűzbe, és ez a másodperc töredéke alatt megváltoztatta az intenzitását. Amit a kamera mért az exponáló gomb lenyomása előtt az expozíció idején, néha nem volt érvényes. Ezenkívül a tűz gyakran olyan heves volt, hogy a fénykép gyakran alulexponált lett. Úgy értem, hogy a kamera helyesen reagált a tűz intenzitásának növekedésére, és megfelelően kitette a tüzet. A fénykép többi része mély árnyékban maradt.
Fotók JPG-ben a kameráról. A kamera megfelelően kitette a tüzet, de a jelenet túl kontrasztos. A fénykép többi része mély árnyékban, sötétségben van.
És itt jön ismét a szuperman RAW, konkrétan a NEF Nikon D810. Bátran használhat néhány réteg fényerőt és kontrasztot, vagy "szint" görbéket és egy fotót. Megjelennek a táncosok arcai, testük.
Félúton fénykép. A túl világos háttér nemkívánatos tárgyakat - korlátokat, lépcsőket és más fotósokat - mutat.
A teljes kiállítás hozzáadásával a közönség a háttérben is fellép a táncosok mögött. A képen lévők nem működnek jól. Ha szigorúbbá akarjuk tenni a fényképet, akkor részben csökkentenénk az expozíciót olyan részeken, amelyeket nem szeretnénk megvilágítani. Ennek eredményeként olyan fényképek készülnek, amelyeken annak ellenére, hogy a fotó területének nagy részét 4EV-ig alulexponálták, a táncosok és a környezet arcán minimális minőségromlással és enyhe zajemelkedéssel értünk el részleteket. De ha összehasonlítja a JPG formátumban uralkodó kilátástalan sötétséget, akkor egy ilyen kis csodát tettünk a RAW-val.
A +4 FÉ (megvilágítási szint) által megvilágított fotó az árnyékokat visszahelyezi a fényképek szélére, így a többi néző és fotós nem látható a háttérben.
Ezért a mai fotózási tipp a következő: Válassza a képformátumot RAW-ra, ha fényképez, ha nehéz vagy kiszámíthatatlan fényviszonyok között fényképez. Ha nincs problémája a tárolóeszköz méretével, mindig RAW (NEF) formátumban, vagy akár RAW + JPG formátumban is készíthet felvételeket. Ha nem kell gyorsan szerkesztenie a fényképeket, törölje a RAW fájlokat, és csak a JPG-t őrizze meg. De a RAW akkor is a legjobb módja a képek tárolásának a fényképezőgépben, ha komolyan gondolja a fényképezést. Annak ellenére, hogy a JPG algoritmusok folyamatosan javulnak.
JPG a módosított RAW-val szemben. Nem hiszem, hogy nagyon kellene kommentálni. 🙂