Jožinko húsz év után

szülei

Jožinko - szülei gyermeke

Pozsony, FO ART 2009 a JW producentskej spol.

Összeállította: Fero Jablonovský

A legendás Jožinko - szülei gyermeke - képregény teljes kiadása, amelyet rendszeresen a Roháč című humoros hetilapban tettek közzé az 1965 és 1988 között, összefoglalja a jelenséget, amely elválaszthatatlanul kapcsolódik az olvasók több generációjához. Ez a sorozat kommentálta a közvéleményt, vagyis a nagyközönség véleményét, amelyet nem tárgyaltak nyilvánosan, csak családi környezetben, és csak a merészség volt az, amelyet csak egy "sikeres" fiú, például Jožinko követhetett el. Roháče-i kitartásának huszonhárom éve alatt Jožinko a tágasság szimbólumává vált, amely csak azt a helyet jelöli, ahol a cipő minket tol, de csak pontosan. Generációs szempontból az öreg Jožineket inkább testvérként érzékelem (egy évvel később született, mint én), de ma két különböző optikával olvastam.

A fiú tekintetét az szórakoztatja, amit Jožinko elpárolog. Mivel az iskolában nem remekel, nem törődik a túlzott tisztasággal vagy szorgalommal (vörös virág, fehér virágú szék beszélhet), mivel még nem tanult meg hegedülni vagy trombitálni, mivel különösen szereti a fagylaltot és az édességet, elsődleges a környezete számára, vagy akár túl okos és még mindig kicsinyes az apjától. Ugyanaz a szem a nosztalgikus szinesztéziában egyszerre olvassa el a hetvenes évek elejének illatát, amelyet Tom Sawyer trükkökkel gazdagítottak, Jules Verne utazásai, Karel May hőseinek kalandjai, Jaroslav Hašek humora (csak a mikimaus repül) és a nagy frankofon Pif, aki mindig a bekötött játékkal került be a külföldi sajtóüzletbe, minden bizonnyal azért is, mert paradox módon a kapitalista hatalom kommunista pártja állt a születése mögött.

A második, kissé elavult szem ma azt látja, hogy Jožinko nemcsak a leghosszabb szlovák képregény, hanem valóban a legjobbak közé tartozik, amelyet egy vidám, buborékokkal és farokkal rendelkező műfajban hoztak létre. Hogy Jozef Babušek a vizualizációs metafora, a nagyszerű mezei sorrend, a képregény arckifejezésének mestere, hogy tökéletesen használja a piktogramokat, az ideogrammokat, az onomatopoeákat, az egyszerűséget, a rövidítést és egyúttal a cselekvést, de egy olyan ívet is, amely vidám pontot eredményez . Pontos, amely Földvári Kornel bevezetőjének szerzője szerint "Paganini-koncert egy húron".

Ez az állítás annyira találó, hogy csak sóhajtani kívánatos, hogy hány hangszerrel lehetett meghúzni a Jožinka húrt. Nehéz jobban kifejezni azt a találmányt, amellyel Jozef Babušek képes volt létrehozni (általában négy mezőt) 1100! epizódokat úgy, hogy mindig új fórumokat talál ki bennük, vagy új minőséget rendel a változatosakhoz. Mert a termékeny szerzők esetében ez már így van. Ha véletlenül nincs ötletük jelenleg (és a nyomtató vár), újraindítják képzeletük gépét, és megjelenik az ötlet. Ha pedig nem jelennek meg, akkor az lesz az ötletük, hogy egyszerűen fogalmuk sincs. És ez nem kevésbé lenyűgöző, talán annak bizonyítása, hogy a tehetséges embernek ötletei vannak egy életre.

Ezen elképzelések része a mezők "valósága" is, ahová Babušek alkotó erejével belép. Az erő, amely különösen a képregénymező és a többi papírvilág metszéspontjában nyilvánul meg (az élek hajlékonyak, üthetők vagy fogantyúkötéllé alakulhatnak). Máskor a szerző belép az epizódba, és megbeszélést folytat a szereplőivel, vagy egészen nyíltan lehúzza a "negyedik színház falát", és közvetlenül az olvasóval kommunikál egy párbeszéd buborékon keresztül. A kreatív erő azokon a helyeken nyilvánul meg a legbájosabban, ahol a szereplők által rajzolt kétdimenziós dolgok életre kelnek, vagy más szereplők valóságnak tekintik őket, ami annál is inkább hihető, mert az egész képregény kétdimenziós papírra és háromdimenziós természetesen csak virtuális.

Jožinka legfontosabb behatolása azonban továbbra is a felnőttek és a gyermekek értékrendje közötti konfliktus marad, amely leginkább hálás a jópofa humorért és egyben olyan tanulságos is, hogy a felnőtt világnak joga van csak "ésszerű" dolgokat követelni. gyermekektől.

A képregények keletkezésének ideje szempontjából nem jelentéktelen (figyelembe véve azokat a kényelmetlenségeket is, amelyekkel Babušeka a február utáni állami gépezetet tette) materialista világnézetből való lövöldözés, és még csak egy utalás sem a díj jelenlétére. a november előtti rezsimnek, amit szintén érdemes megköszönni.

És ha hálásak vagyunk, nem hagyhatjuk ki Fera Jablonovský-t, aki két évig restaurálta az epizódot különböző színvonalú kiadványokból a hangya és az alkímiai munkával. E Sizyfa-mű nélkül valószínűleg soha nem hangzott volna el egy szép és ízletes mondat a műemlékek füléig a könyvesboltokban: "Ja, kijött Jozinka!"