Juraj Chlpík a ház, a vak szerelmek és az identitás Petržalka projekt forgatásáról.

2011. december 27., 21:22, Jana Németh, Jana Močková

A Dom című film kapta a legtöbb szavazatot a kis- és középvállalkozások közvélemény-kutatásán az év kulturális eseményéről. Néhány hete nagy interjú volt Zuzana Li igazgatójával ebben az újságban, és úgy érezte, mindent elmondott benne. A megoldás egyszerű volt. Tavaly a ház operatőrének, JURAJ CHLPÍK-nak is sikerült elkészítenie Petržalkáról készült fényképei könyvét, amely felmérésünkben az Év könyve kategóriában második helyezést ért el.

Mi teszi egyedivé a House filmet?

"Nagyon egyszerűen összetett dolgokról szól - az interperszonális kapcsolatokról, a nevelésről, az életértékek közvetítéséről, a fiatalabb és idősebb generációk eszméiről. Nagyon szeretem. Azt kell mondanom, hogy még soha nem volt ilyen forgatókönyvem és ajánlatom, hogy dolgozzak rajta. "

Miért választott téged Zuzana Liová rendező?

"Azt hiszem, elsősorban azon az alapon fordult hozzám, hogy Juraj Lehotský vak szerelmein dolgoztam. Pontosan két évvel ezelőtt szilveszterkor felhívott, és azt mondta, hogy olvassam el a forgatókönyvet. Azt hittem, ez csak egy szilveszteri vicc, de nem az. Tudom, hogy több közül döntött, végül engem választott, bár nyáron nem tudtam befejezni a filmet személyes problémák miatt. "

Mi történt az operatőr munkája után?

"Még a forgatókönyv olvasása közben elképzeltem, hogy nézhet ki a film. Zuzanának azonban saját elképzelése is volt a történetről, amely nagyon hasonlított az enyémhez. Körülbelül három hónapig ültünk a technikai forgatókönyv felett, sok más filmet néztünk és inspirációt kerestünk. Nagyon élvezem ezt az alkotó folyamatot. Alapos előkészítés után valahogy könnyebb a tüdőn képződni a forgatás során. "

Végül is a kép meglehetősen színtelen, sőt szürkés is. Ez volt a szándékod?

"Akkor egyszerűen rájöttünk. A tavasz beköszöntét megelőzően Malá Lehotában forgattunk. Akkor minden olyan unalmas és szürke. Különösen a szlovák ország napi sztereotípiáját szerettük volna kifejezni, ahonnan a főhősnő el akart menekülni. Két várost állítottunk szembe egymással - Čadcát, amely szerintem az igazi Abszurdisztán, egy építészeti letartóztatási parancs tisztán véletlenszerű tarka épületek, tömbházak és óriásplakátok formájában és Krakkó városa. Ez önmagában egyfajta optimista menekülés volt a mindennapi szürkeség elől. "

A film nagy részét kamerával, egyenesen a kezéből készítik. Miért választotta ezt a technikát?

"Az egész történet nagyon meghitt. Nem akartunk semmilyen díszítést vagy fejlesztést. Épp ellenkezőleg, hitelesen közvetlen dokumentumfilmet akartunk csinálni. Úgy, hogy a néző úgy érzi, hogy ő maga figyeli az egész helyzetet. Kihívást jelentett, mert sok jelenet békét és koncentrációt igényelt. Zuzana sokáig beszélgetett a színészekkel az egyes jelenetekről, hogy mindannyian megtalálhassuk a helyes utat, hogy valami konkrétat mondhassunk. Nagyon fontos volt az is, hogy kiváló munkatársaink voltak és a gyártók megfelelő technikai feltételeket teremtettek számunkra, ami a mi körülményeink között ritka.

kiszámítani

A Ház szlovák családok képe?

"Nem tudom, hogyan működnek a szlovák családok. Nem azért mentem el erre a filmre, mert azt gondolnám, hogy ez a szlovák hazafiság igazi képe a családokban. Azt nem. Tetszett, ahogy volt, a történet - mindenféle átfedés nélkül az általánosítással. "

Mi hasonlítja Domot a Vak Szerelemhez, amelyen néhány évvel ezelőtt dolgoztál?

"Egészen más a műfajuk. De az is hasonló, ahogyan valami nagyon hétköznapi témában rögzítik és keresik az esztétikát. Végül is a Ház csak egy család kamarás története. A vak szerelmek inkább dokumentumok voltak, bár a realizmus és az igazmondás is jelen volt a Házban. "

Hogyan került bele a Vakszerelmek forgatásába?

"Juraj Lehotskýval középiskola óta találkoztam. Megkereste, de úgy gondolta, hogy nem csinálom meg, hogy drága vagyok, és nincs időm filmre. De mondtam neki, hogy ki akarom próbálni. A forgatás üteme azonban egészen más volt, mint a házé - két szakaszban forgatták. Csaknem öt éve vak szerelmeket forgattunk. "

A vak szerelmek nagyon sikeresek voltak. A ház látogatottsága alacsony volt, de fesztiválokon virágzik, és felmérésünket is megnyerte. Ez siker?

"Akkor egyikünk sem számított rá, hatalmas meglepetés volt. A film sikereinek számítása a körülményeink között, valójában irreális. Soha nem lehet megjósolni. Végül is mi ez pontosan - siker? A filmnek annyi aspektusa van, amely elmozdíthatja vagy elsüllyesztheti történetét, hogy még a fesztiválokon is inkább véletlen, mint valami konkrétum. Személy szerint a filmnél dolgozom, főleg meggyőződésem miatt. Úgy gondolom, hogy ez egy film, aminek mondanivalója van. "

Hogyan keres egy operatőr nálunk munkát?

"Először is csak a filmből kell megélnem. Pénzügyileg alábecsült és hihetetlenül időigényes. Nem engedhettem meg magamnak. Ezen kívül vannak gyermekeim, és szeretném őket is gondozni. Ezért választok a forgatókönyvek közül, azokon dolgozom, amelyek tetszenek. Nem kell mindenáron filmet készítenem. Reklámból élek, és nem szégyellem. "

Összefonódik a reklám és a film forgatásával?

"A reklám elsősorban a tesztelés egyik formája számomra. Van hely edzeni benne, ez olyan fitt. Amikor aztán filmet készítek, a technikai megvalósításának alapvető eljárásai nem késleltetnek. A rendezővel összpontosíthatok a megfelelő perspektíva és megvilágítás megtalálására. Ez az, amit nagyon élvezek, és amit szeretnék még többet csinálni. A reklámozás során minden előre világos - minden lövés pontos másodpercszámmal és pontos tartalommal rendelkezik. A reklámnak köszönhetően én is elsajátítottam a mesterséget, de csak a film gondolkodik el azon, hogyan lehet minden mozdulatot olyan érdekessé tenni. A felvételek hossza meghatározó, el kell gondolkodni azon, hogyan lehet a film egységét teljes hosszában megőrizni. "

Középiskolában fényképészetet tanultál, középiskolában kamerára váltottál. Miért?

"A fotózás a pasziánszokról szól, de úgy éreztem, hogy egy csapatban szeretnék dolgozni. A filmkészítés elsősorban a kommunikációról, a találkozásról és a közös cél megtalálásáról szól, élvezem. Ezenkívül számomra úgy tűnt, hogy mindenki fotózhat, és hogy jelentősen csökkentek a megélhetési lehetőségek. Azért mentem tanulni a kamerát, mert valami újat szerettem volna megtanulni. A fényképezés jó alap volt, és még mindig élvezem. "

Öt éve dolgozik a Petržalka Identity projekten, ez szinte olyan, mint egy film.

"Igen, időben, de anyagilag nem lehet összehasonlítani. Többszörös mennyiségű pénz kerül a filmbe. A rendező éveket tölt vele, és könnyen megeshet, hogy nem sikerül. Például szomorú, hogy Dom is ilyen alacsony látogatottsággal rendelkezik, bár igaz, hogy ez egy bensőséges film, amely jobban megfelel kluboknak vagy DVD-knek, mint nagy moziknak. Ez a fotókönyv olyan, mint egy puszta mondat számomra. Nem csak fotókról szól, hanem olyan emberek szövegeiről is, akiknek volt mondanivalójuk. "

A kamera szünetét fényképezte?

"Ez mind pihenés, mind teljesen más érzés volt, mint a történetmesélés. És ez különösen nehéz volt - Boris Meluš és én újraszkenneltük az összes fotót és kijavítottuk őket, ami az egyik legnehezebb színkorrekció volt, amit valaha készítettem. Különösen az egész könyv koncepciójával álltunk elő. Kellemes munka volt ez számomra, amire nagyon szívesen emlékszem. "

Már van néhány konkrét új terve?

"Nincsenek terveim, minden még mindig változik. Nem vagyok ambiciózus ember. Most még több privát kívánságom van. Keresse meg az egyensúlyt a munka és a gyermeknevelés között. ”