Szerencsére az a tény, hogy a szlovák divatfotózás úttörőjének nincs a divatnak szentelt monográfiája, már a múlté: könyv A szépségre összpontosítva nemcsak egy fotós története Karola Kállaya, hanem az 1956 és 1988 közötti szlovák divat is.

szocialista

1966-ban a 40 éves Karol Kállay (1926 - 2012) Párizsban találta magát, ahol első alkalmat kapott arra, hogy fényképezzen a francia Jardin des Modes divatmagazinban. A párizsi egész estés stúdiófotózás jól sikerült, és azon a napon Kállay egy párizsi kiadóval vacsorázott, aki kávéval és szivarral tanácsolta neki, hogyan lehet valóban elitbe jutni: „Mon jeune ami, azt hiszem, te lehet itt Párizsban sikeres. Feltételezem, hogy van tehetséged, különben nem fényképeznél itt. Nos, nem ártana, ha három dologgal találkozna, ami garancia a sikerre Párizsban: jó lenne, ha lenne egy olyan modell úrnője, akinek fényképeit a legjobb magazinok verték meg. Jó lenne, ha zsidó lennél, és jó, ha homoszexuális lennél ”(Vándorlás az életben, 92. o.).

Fotók ezrei

Bár Kállay Karol egyik feltételnek sem tett eleget, Párizsban rövid időre sikerült elkapnia. Évente kétszer fényképezett ott különféle divatgyűjteményeket, valamint dolgozott a szlovák Móda - textil és a keletnémet Saison magazinban is. 1986-ban egy személyes összefoglalóban foglalta össze: kétszáz-háromszázezer fényképezett mező. "

Ezek a számok önmagukért beszélnek: Kállay volt a divatfotózás királya, senki sem volt nála, és helyzete rendíthetetlen volt. És bár ő volt a modern divatfotózás alapítója Szlovákiában, maga dicsérte egyéb műveit, különösen a világ fővárosainak szentelt dokumentumkiadványokat: Rómát, New Yorkot, Los Angeleset, Mexikót, Tokiót és még Szlovákiát is. Emlékirataiban elismeri, hogy az 1960-as évek közepén hiányzott belőle a divatfotózás iránti lelkesedés: "Talán a sok utazás fáradtsága, a szállodákban való kóborlás, a rendszertelen étrend volt ... Az ötletek hiányát erőhiánnyal fedeztem le, Pozsonyban, és prágai rutinnal fedeztem le a divat fényképezésének vonakodását. ”Ennek ellenére nem hagyta abba a divat fényképezését, és gyakorlatilag kitartott vele a Móda magazin 1991-es végéig.

A divatújságírás története

A szlovák divat történelmével szembeni adósságot részben ellensúlyozta 2017-ben az SNG-ben a Nech šije! Divat Szlovákiában 1945 - 1989. Számos Kállay fénykép jelent meg rajta, amelyek csak arra emlékeztettek, hogy munkájának ez a része feltáratlan és az érdeklődés szélére szorult. A tavaly év végén megjelent könyv eltörölte ezt az adósságot: A Szépségre koncentrált monográfia nemcsak válogatás Kállay legjobb divatfotóiból, hanem megalapozott kézikönyv a szlovák divatújságírás történetéről is.

Művészettörténészek Lucia Almášiová a Zuzana Šidlíková elkészítették a könyv elméleti (szöveges) részét, és lendületes és vonzóan megírt szövegeikben bemutatják a divatfotózás történetét és különösen Kállay Karol útját a divat világában. Rendkívül érdekes olvasmány, mert amikor a harmincéves Kállay 1956-ban a Móda (akkor Móda - textil nevű) magazinban találta magát, a sztálini dogmatikus rendszer Csehszlovákiában volt a csúcson, és nem engedett meg semmit, ami egy kicsit a nyugati dekadens életmód. - És természetesen még olyan területen sem, mint a női divat. A felügyeletet a párt megérdemelt tagjai, elvtársak végezték, akik a Csehszlovák Nőszövetséget irányították, amely szervezet a Móda - textil magazin kiadója is volt. Zuzana Šidlíková írja, hogyan hatott a divatfotózásra: „A Móda - textil magazin oldalain található fényképeket inkább a szó szoros értelmében és a szigorú dokumentumérték jellemzi. Az ötvenes évek elején a divatfotózás formájának meg kellett valósítania a leíró realizmus gondolatait. Fokozatosan azonban a stúdiófotók a háttér töredékét, érdekes belső teret vagy akár külsőt is tartalmaznak, és megfelelő válaszká válnak a ruházat céljára ”(23. o.).

Divat a dogmatizmus idején

Röviden, az akkori divatfotózás merev volt, a modelleknek megengedett néhány póz, és mindenki biztosan szépen tartott a földön. Kállay a Móda - textil magazin szerkesztőségének támogatásával változtatta meg: kreativitása, kommunikativitása és láthatósága új ötletekkel felelevenítette a divatfotókat, modelleket vitt az utcára, vagy történeteket rendezett velük.

Maga Kállay azonban megemlíti, hogy ez nem mindig ment simán: „A hátlapon szűk nadrágban tették közzé a modellről készült fényképemet. A kommunisták számára valami példátlanul pimasz, dekadens kapitalista. Meg kellett találni a tettest. Anežka Hodinová-Spurná, elnök, Prágából érkezett Pozsonyba a Női Unió rendkívüli ülésére. Felhívtak: "Hogyan fényképezhetnél egy dolgozó nőt ilyen nadrágban?" - kérdezte tőlem. Spurná elvtárs, mert a gyárakban a nők is nadrágot viselnek - overallt - ellenkeztem. Igen, de széles, a munkahelyen, és nem olyan kapitalista utálatok. A divatnak meg kellett szakítania az együttműködést velem ”(24. o.).

A magazin szerencsére a megszakítás csak egy pillanatig tartott, de ez a történet szemlélteti, hogy nézett ki, amikor az elvtársak, akik csak egy ruhadarabot ismertek, a "szocialista" szépség szakértőivé váltak: egy funkcionális Tesla szoknya és dzseki.

Tervezés

A könyv kiváló megjelenéséről és a fényképek kiválasztásáról egy grafikus gondoskodott Richard Kučera Guzmán (Richie kreatív ügynökség .). Az a tény, hogy a kezdeti művészettörténeti tanulmányok más típusú papírra vannak nyomtatva, mint Kállay divatfotói, maximalista megközelítésről beszél. A könyv borítóját képező vörös átlátszó fólia állítólag a sötét kamra fényét jelképezi, amelyben Kállay több száz órát töltött és fejlesztette fényképeit.

Az alkotóknak több mint 150 teljes oldalas fotót sikerült bekerülniük a könyvbe. Ezek, többnyire időrendi sorrendben, csak töredéke Kállay Karol divatmunkájának, de elég sok van belőlük, hogy meggyőzzük kreativitásáról és professzionalizmusáról. Bár néhány fénykép egy pillanat alatt kissé "retrónak" tűnhet, mégis a legnagyobb értékük: hitelesek, eredeti feljegyzések a modell, a ruha és a fotós kölcsönhatásáról, akit senki nem szerkesztett vagy "javított" egy fotóüzlet. A szocialista szépideál, amelyet egyszer traktoros kezeslábasban és fejkendőben szimbolizált, Kállay sikeresen átalakult egy fiatal, magabiztos nővé, aki semmit sem tud a traktorokról, és minden szocializmus ellopható tőle. Nos, ez a szocialista szépség teljes titka.

Karol Kallay (1926 - 2012)

Szlovák művészfotográfus és dokumentumfilmes, riportfotós sorozatok szerzője külföldről, monotematikus kiadványok és divatfotók a hazai és külföldi magazinok számára. Több mint 50 könyve jelent meg (Szlovákiában és külföldön).